弗雷·奥托于1925年5月31日出生在德国的Siegmar，并在柏林长大。在德语中，“弗雷”的意思是“自由”；他的母亲在参加了一次关于自由的讲座后想出了这个名字。奥托的父亲和祖父都是雕塑家。他还是一名年轻学生时，曾在学校放假期间担任石匠学徒。作为一项爱好，他曾驾驶并设计滑翔机——这项活动激起了他对轻型框架覆盖薄膜如何响应空气动力和结构应力的研究兴趣。

1943年他获得大学入学资格后，奥托立即报名学习建筑学，但未能如愿。相反，他加入了劳动者大军。1943年9月，奥托被应征入伍，并受训成为一名飞行员。1944年年底飞行员训练中止后，奥托成了一名步兵。1945年4月，他在纽伦堡附近被俘，在法国沙特尔附近的战俘营待了两年。在那里，他曾但任战俘营的建筑师，并学会了用尽可能少的材料建造多种类型的结构。

战争结束后，弗雷·奥托于1948年回国，在柏林技术大学攻读建筑学。他的建筑学观念一直反对第三帝国时期德国所流行的笨重、支柱构造并妄想永久存留的楼宇。与此相反，奥托的作品是轻量的、开放、民主和低成本的，有时甚至是临时的。

1950年，奥托在奖学金资助下赴美游学，并参观了弗兰克·劳埃德·赖特、埃瑞许·孟德尔松、艾罗·沙里宁、路德维希·密斯·凡德罗、理查德·诺依特拉、查尔斯和蕾·伊姆斯等人的作品。在此期间，他在弗吉尼亚大学学习社会学和城市发展。

1952年，弗雷·奥托成为了一名自由建筑师，并在柏林创办了自己的建筑事务所。1954年，他获得柏林技术大学土木工程博士学位，他的博士论文《悬挂屋顶、形式和结构》曾以德文、波兰文、西班牙文和俄文发表。此外，1954年，他开始与斯特罗梅耶尔建筑师事务所的“帐篷建造者”彼得·斯特罗梅耶尔展开合作。1955年，他们为在德国卡塞尔举行的德国联邦园艺博览会（联邦花园展）设计并建造了三个用棉织品制成轻量级、最小化的临时搭建物。这是他第一批获得国家承认的作品，其中一部分因素是这些结构与周边自然环境的协调。

弗雷·奥托率先将现代的轻型帐篷状结构进行广泛应用。他为此着迷的一个原因在于其经济和生态价值。早在20世纪50年代，他就曾建造复杂模型来测试和改善拉伸形状。在他的整个职业生涯中，奥托始终坚持建造物理模型来确定某种形式的最佳形状并检测其行为。在他工作室的工程师率先使用计算机对弗雷·奥托的项目进行结构分析，但这些计算的基础数据均来自用于形态研究的物理模型。

1958年，奥托创办了第一个专注于轻质结构的研究所——轻质建筑开发研究所（这是一家小型的私人机构，此后他又成立了几家类似机构），并在柏林的Zehlendorf区开设了一家新的工作室。在接下来的五年里，他定期赴美国讲学，并在华盛顿大学圣路易斯分校、耶鲁大学、加州大学伯克利分校、麻省理工学院和哈佛大学做访问学者。

1961年成立于柏林技术大学的生物学与建筑研究小组标志着他与建筑师、工程师和生物学家协作的开始。他们运用来自帐篷、网壳以及其他轻型结构的知识来更好地理解生物结构和形式的设计。

1962年，奥托发表了他重要巨著——《张力结构：缆线、网格和薄膜结构建造的设计、结构与计算》的第一卷（第二卷于1966年出版）。1964年，他成为新成立的斯图加特大学轻型结构研究所（IL）的主任。IL受德国政府委托，对1967年加拿大蒙特利尔世博会德国馆的规划事宜进行研究。德国领导人选择了奥托的作品来展示本国二战后在工业和工程方面的专长和创新技术。由此产生的1967年世博会德国馆由罗尔夫·古特布罗德和弗里茨·莱昂哈特合作创建，让身为建筑师和设计工程师的弗雷·奥托获得了走向国际的 机遇。这是大规模被动式太阳能建筑的早期典范之一。

次年，即1968年，奥托被提名为美国建筑师学会荣誉院士，IL也得到慕尼黑奥运会组委会委托，为慕尼黑奥林匹克公园主体育场的投射式屋顶开发建设测量模型。这个专为当年奥运会设立的项目于1972年5月由君特·贝尼施、弗雷·奥托和弗里茨·莱茵哈特合作完成，该项目由一块覆盖奥林匹克体育场看台的巨大薄膜、拉伸结构竞技场、奥林匹克游泳池织物屋顶以及连接建筑物并为观众遮阳挡雨的双曲线薄膜天篷所组成。

将近90年前，弗雷·奥托出生在德国，他漫长的职业生涯都在研究、试验和发展一种最具责任感的建筑实践，并且已在世界各地对无数人产生了影响。在适应能力强、风格多变并能够审慎利用有限资源的轻型结构领域，他的开拓性工作所得出的经验教训，无论是在当下，还是60年前首次提出时，都具有非凡意义。他对建筑师的定义做了一个充分的诠释，涵盖了研究者、发明家、形式发现者、工程师、建造者、教师、合作者、环保主义者、人文主义者，也是令人难忘的建筑和空间的缔造者。

他第一次成名，是由于他为临时展馆设计的帐篷状结构。20世纪50年代，德国联邦园艺展览会和其他节庆活动所用的结构是一些兼具功能性和美观性的“浮动”屋顶，它们能够毫不费力地遮风避雨，而活动之后又能够很容易拆解。

1967年蒙特利尔世博会的德国馆使用了索网结构，在德国预制，并在短时间内完成现场组装，以其优雅外观和独创性而成为展览会的一大亮点。专为1972年慕尼黑奥运会定制的大型屋顶令人印象深刻，实现了轻巧和强度的统一，当时有许多人认为无法实现这一建造挑战。由球场、游泳池和公共场所构成的建筑景观是大型团队努力的结果，时至今日，它们仍然令人记忆犹新。

他从大自然及其机制中发现灵感，寻求以使用最少物料和能量的方式来包围和覆盖空间。早在可持续发展被正式提出之前，他就已开始实践并推进这一理念。他的灵感来自于自然现象——无论是鸟类头骨、肥皂泡沫，还是蜘蛛网。他谈到，需要理解“事物形成的物理、生物和技术过程。”兴起于20世纪60年代的枝杈概念优化了设施结构，为大型平屋顶提供支撑。索网外壳（如人们在1974年曼海姆多功能大厅所见）表明，结构简单、组装容易的解决方案完全可以营造最引人注目的灵活空间。Mechtenberg天桥使用了纤细的连杆和节点，但在先进知识的帮助下，形成了富有吸引力的拉丝模式，其跨度距离可达30米。奥托的建筑设计能够与自然和谐相处，总是力求少花钱、多办事。

几乎所有与弗雷·奥托相关的工程都是他与其他专业人士合作设计的。人们经常寻求他的参与，共同形成团队来解决复杂的建筑和结构挑战。这些富有创新性的成果是多学科团队付出集体努力的杰出证明。

纵观他的一生，弗雷·奥托创造了无数富有想象力、鲜活的且前所未有的空间和结构。他还创造了新的知识。他的深刻影响并不在形式上的简单复制，而是在于他通过研究和发现所探寻的路径。他对建筑领域的贡献不仅是技术性和知识性的，还有品格性的。

为了表彰他富有远见的创想、谦虚的态度、对自由分享知识和发明的信仰、他的协作精神以及对谨慎使用资源的关切，我们将2015年普利兹克建筑奖授予弗雷·奥托。

颁奖礼精选

美国佛罗里达州迈阿密海滩新世界中心

新世界中心（2011年投入使用）是一个富有新意的音乐厅兼音乐教育设施，坐落在迈阿密海滩，由普利兹克建筑奖得主弗兰克·盖里设计。项目的设计思想是将建筑与音乐融为一体，由弗兰克·盖里和他的老朋友、新世界交响乐团艺术总监迈克尔·蒂尔森·托马斯密切合作完成。新世界中心756个陡峭排列的座椅让聆听演出的人们离音乐更近了一步，建筑装饰板，或称“帆叶”，悬挂在大厅天花板的下方，可用作创意视频投影，实现音乐和建筑的融合。中心的正前面是一座公园，人们能够一边野餐一边欣赏音乐会，建筑的外墙也可以变作一幅巨大的“视频屏幕”。新世界交响乐团立志让更多的年轻一代接受和向往古典音乐。


往届普利兹克建筑奖的颁奖典礼地点包括：大特里亚农和凡尔赛城堡；日本东大寺；捷克共和国的布拉格城堡；华盛顿特区的白宫；以及北京的人民大会堂。世界上几家最美丽的博物馆也曾举办过颁奖活动，其中包括柏林老博物馆；芝加哥艺术学院；沃斯堡的金贝尔艺术博物馆；纽约大都会艺术博物馆；阿姆斯特丹国家博物馆和俄罗斯圣彼得堡的冬宫博物馆。

普利兹克建筑奖得主：

坂茂，2014年普利兹克建筑奖获得者：

路易斯·卡恩曾问一块砖头：“你想成为什么”

砖头回答说：“我想成为一座拱门。

我猜想，身为一名建筑师的弗雷·奥托一直在问“空气”想成为什么。

他一直在思考如何用最少的材料和能源包裹“空气”或“空间”。

直到生命的最后瞬间，他还在摸索材料和绘画草图。他的成就（而不是仅仅是“作品”）早已成为结构设计的“语法”，只是尚未被觉察；而作为建筑师的我们直到现在才意识到，我们在设计中不知不觉地遵循着他的“语法”。

我真的由衷的感谢弗雷·奥托，感谢他无私分享自己在建筑领域的深刻理解和创新。

扎哈·哈迪德，2004年普利兹克建筑奖获得者：

弗雷·奥托作品的流畅一如其中的深刻创举那样令人振奋——那是的自然逻辑和统一的令人信服的宣言，展示出建筑设计和工程学如何模拟自然形态。随着我们自己的设计和研发进展，我们会愈发懂得欣赏他作品的开创性。放眼未来，他将继续影响一代又一代的建筑师和工程师。

我们第一次在德国相遇时我尚处于职业生涯早期，他成为了我的密友之一。他对张力结构的研究和探索给了我巨大的灵感和启发，他荣获普利兹克奖绝对是当之无愧。我们失去了这样一位伟大的朋友、建筑师、发明家、教育家和绅士，而这个消息给我们带来的喜悦也算是一些安慰吧。此刻，我们与他的家人一同追思。

弗兰克·盖里，1989年普利兹克建筑奖获得者：

弗雷·奥托永久性地改变了我们对于结构和建筑方式的观念。通过他的形式发现实验，奥托同时肯定和质疑着我们所熟知的工程学惯例，并在这一过程中向我们展示了对于古老问题的前所未有的解决方案——其他人以堆积建材作为解决方案，他却提供轻量化手段。就像古人和其他先辈一样，他通过回溯自然的手段质疑某些假定的起源，并独立寻求答案。就这样，他发现了超出我们所有想象力的系统、网络和表面。他从纷繁复杂中找出逻辑规律，并着手将自己所学转化为可以迅速实现的建筑物。

奥托远远领先于他的时代，预见到今天的人工环境即将面临的问题：人口密度、世事变迁、能源需求、建筑体量日益扩张等等。我们今天的对话再也不会得到他富有远见卓识的贡献，这是每个人的损失。

汤姆·梅恩，2005年普利兹克建筑奖获得者：

我既为昨天弗雷·奥托被确认为普利兹克奖获得者而感到十分高兴，又为他辞世的消息而深感悲痛。

对于我们这一代建筑师而言，弗雷·奥托堪称是一位利他主义的革命者，他的作品蕴含着巨大的智慧和美感。当我们步入数字化时代后，他以社会为本的开创性技术讯息正变得越来越重要。

他对光线和强张力系统的探索不仅仅是对技术的求证；它们所宣示的是包容与平等这项更加宏大的社会事业。

最终，凭借富有远见的创新，他开启了充满了可能性的建筑学新时代，带给人们智能、性能、希望和乐观精神。

伦佐·皮亚诺，1998年普利兹克建筑奖获得者：

在我迈向建筑学殿堂的道路上，弗雷·奥托一直是最敏锐的人之一。

他有明确的决心，要努力为人类社会提供基本的居住场所。

他不断探索建筑结构内力量的运动，并使之天下皆知。

秉承轻量化理念。

并对抗地心引力。

他成功地做到了这一点，因此他将永远活在我的心中。

王澍，2012年普利兹克建筑奖获得者：

作为轻型结构的先驱，弗雷•奥托是我们这一代人在读书时的研究对象。

实际上，现在存在着三类建筑师，第一种，是在艺术文化领域不断探索，并尝试用建筑语言表达出来；第二种，是对城市问题持续关注，这是现在最多的一种，以前的建筑师很少涉及到城市规划问题，但现在参与到规划中的建筑师在不断增加；而第三种，就是像奥托这样，持续对新技术进行探索、开拓的建筑师。而这一类的建筑师，现在正在慢慢减少。

轻型结构，是相对于钢筋混凝土这样的重型结构而言的。相比之下，轻型结构不需要厚重的基础，更节约材料也更轻盈。在环保方面有着明显的优势。所以，在现代，有许多建筑师对于轻型结构的研究有着共同的兴趣。包括我。 

现在的建筑，商业化越来越严重，有些甚至变成了幻术和作假。这是一股非常不好的风气。而今天，普利兹克把奖项授予了一个一直坚持不懈地探索着建筑新技术的建筑师，这本身就是一个表态。建筑应该回归到更加原初的状态。

雅克·赫尔佐格和皮埃尔·德梅隆，2001年普利兹克建筑奖获得者：

在我们心目中，奥托·弗雷早就荣获了普利兹克奖！在同时代的建筑师中，他的作品是如此新颖和与众不同，其所表现出的那种乐观的现代主义在今天对折衷主义的热捧中是如此之匮乏！弗雷·奥托的作品今天看起来仍然十分新鲜和令人鼓舞！

妹岛和世和西泽立卫，2010年普利兹克建筑奖获得者:

我们对弗雷奥托的离世深表悲痛。

他是一名杰出的建筑师和伟大的预言家，他的深远影响力将会一直持续下去。

我们感谢他如此慷慨的教导、激励和鼓舞我们。

诺曼·福斯特，1999年普利兹克建筑奖获得者：

得知弗雷·奥托上周一去世的消息，我深感悲痛。十年前在他80岁生日之际，我曾写了下面的话向他表达敬意：

弗雷·奥托告诉我们，建筑不必受其自身的沉重传统所累；相反，它可以通过简单却富于创新的雕塑形式自由地表达自己——他的建筑灵感就来源于轻盈。这种不受传统束缚和无重量的建筑感觉被带入到弗雷与他人的合作中。他从不孤军奋战，一贯主张建筑师扮演更加自由的角色——无论作为与一代又一代学生慷慨分享智慧的教育工作者，还是在实践中通过与其他建筑师和工程师联合开展有价值的项目并提供研究支持。对于我而言，他强化了这样一种观念：建筑学从本质上讲就是一种协作。他的非凡建筑作品改变了二十世纪建筑物的本质；而他的环保理念、智慧和远见则造就了二十一世纪的开创性建筑学心态。他对于我们是一种鼓舞。

理查德·迈耶，1984年普利兹克建筑奖获得者：

弗雷·奥托是一位拥有超凡天赋的建筑师，而且他的创造力无所不包。除了他作为独立开业者的开创性工作之外，他还是建筑学和工程学领域内众多巨擘的重要合作者。今后相当长时间内，他的卓著贡献将会继续为人们所欣赏和重视。